Yeah Yeah Yeahs, Grace Sorensen e altri highlights da domenica all'ACL Fest: dal fascino sostenuto dei Breeders al flusso impassibile di GloRilla

Mettendo Katy Kirby, Jane Leo e Grace Sorensen uno dopo l'altro, il Sunday of Austin City Limits Festival si è aperto con una serie di artisti affiliati ad Austin, amati da Chron.

Da lì, la tanto denunciata moda del 2023 dei fan che lanciano oggetti sul palco ha fatto capolino, fortunatamente senza alcun danno diretto arrecato al rapper del Tennessee GloRilla. Inoltre, nessuno dei tanti proiettili in volo durante Death Grips sembrava riuscire a superare la fossa fotografica. Nonostante il fine settimana si sia concluso con il terzo titolo ACL di Mumford & Sons dal 2016 (per non contare l'apparizione da solista di Marcus Mumford nel 2022), domenica il team di Chronicle ha trovato alcuni punti salienti rinfrescanti. Leggi le nostre mini recensioni di Yeah Yeah Yeahs, Kevin Kaarl e altro ancora di seguito.

Indossando una tuta in technicolor avvolta da un mantello rosso scintillante come un angelo di Elton John, Karen O degli Yeah Yeah Yeahs ha elevato la teatralità che ha messo sulla mappa gli avant-punk di New York diventati rocker elettronici 20 anni fa. L'apocalisse stellare del synth "Spitting Off the Edge of the World", dal ritorno del trio nel 2022, Cool It Down, ha riscaldato il palco della Honda prima che il leader della band sparasse acqua in aria letteralmente allo spiedo. Seguendo le sue stesse indicazioni liriche su "Cheated Hearts", la cantante si è tolta gli occhiali da sole riflettenti e il mantello prima di diventare completamente temeraria e ingoiare il microfono. Enormi bulbi oculari gonfiabili si tuffarono sul palco per l'elettro-pop carico di pelle di "Zero", svegliando un pubblico relativamente noioso (a parte gli irriducibili sparsi ovunque). Tuttavia, Karen O ha dichiarato: "L'amore è nell'aria stasera, Austin" prima di "Lovebomb". Quando ha tubato dolcemente "avvicinati", una folla incantata ha obbedito. "Y Control", il preferito di Fever to Tell, ha iniettato il ritmo del chitarrista Nick Zinner in un suono stridulo, mentre il cantante ha dedicato "Maps" alla vivace famiglia del batterista Brian Chase, che si trovava tra il pubblico. Alla fine, stando statuaria sul bordo più vicino possibile del palco, brandiva il microfono con guanti rossi con frange di orpelli come una naturale estensione del suo corpo. "Heads Will Roll" ha chiuso il set di 11 canzoni, trasformando in qualche modo lo Zilker Park delle 19:00 in una discoteca non appena O ha gridato "UH-OH!" Dio è una donna e il suo nome è Karen O. – Laiken Neumann

Sotto un sole già cocente, una folla alla moda di adolescenti e ventenni si è presentata sul palco del BMI nel primo pomeriggio di domenica per il debutto al festival della promettente artista R&B di Austin Grace Sorensen. Vestito di tutto punto con un completo Jordan tutto avorio, il soprano liscio come la seta di Sorensen ha sfondato un muro di lamentosi synth ispirati agli anni Settanta. Salutando i nuovi fan e i volti familiari del pubblico, la ventenne nativa di Round Rock si è lanciata nelle ballate pop "Blissful Thinking" e "Pretty Boy", condividendo una palpabile alchimia sul palco con la sua giovane band di grande talento. Come i suoi eroi dell'R&B e del neo-soul, Sorensen rimbalza tra il crepacuore e l'estasi con uguale competenza, intrecciando con disinvoltura tra il rimpianto romantico di "This Is not Love" e il desiderio afoso di "Attraction". Anche il suo background di danza è stato messo in bella mostra, poiché il multi-trattino ha utilizzato ogni intermezzo strumentale per break coreografici che lanciavano i capelli e ondeggiavano i fianchi. Dopo una cover a fuoco lento del classico dei Fleetwood Mac "Dreams", Sorensen ha invitato Megz Kelli dell'entusiasmante gruppo hip-hop locale Magna Carda sul palco per chiudere la torrida "Digits". Mentre le esecuzioni vocali di Sorensen si combinavano con l'innegabile flusso di Kelli, il loro pubblico ACL annuiva con convinzione, sia al ritmo che con la consapevolezza che il futuro dell'R&B di Austin è in buone mani. – Genevieve Wood

All'età di 15 anni, Katy Kirby ha segnato la sua prima esperienza in un festival musicale guardando artisti come Coldplay e Young the Giant all'ACL Fest 2011. Chiudendo il cerchio, la paroliera indie rock texana ha suonato le sue nove tracce allo Zilker, adornando il palco diurno del Miller Lite con un aura lussureggiante e fresca. Con la band di supporto, la discografia di Kirby parlava più forte di lei. Vestita con un gilet bianco casual e blue jeans, la cantautrice ha espresso i suoi testi vividamente schietti attraverso una voce esile trasportata dalla brezza autunnale. "Non hai bisogno di un giardiniere per sapere / In che modo il fiore galleggerà", rifletteva in "Juniper", che mescolava un traforo liscio e tonificante. Nel frattempo, “Cubic Zirconia” di debutto della ANTI-Records di agosto intrecciava malinconiche confessioni con allegre percussioni, accelerando il ritmo prima di un’esibizione solitaria di “Portals”. In tutto il brano, il cantante-chitarrista nativo di Spicewood salta abilmente tra le note sassose (“Traffic”) e dipinge metafore del naturale e dell'inanimato. Il set della domenica si è chiuso con "Cool Dry Place", lasciando un interludio che incorporava scricchiolii di distorsione, così come bassi agghiaccianti e dinamici che sicuramente hanno graffiato un prurito cognitivo. – Angela Lim